7月6日傍晚，跟着终末一个音符在上海大剧院消除，拜罗伊特音乐节2022年版瓦格纳三幕歌剧《特里斯坦与伊索尔德》完成了在沪的终末一场上演。

这场抓续三天的歌剧盛宴，当作“拜罗伊特在上海”三年歌剧沟通的首部作品，由上海歌剧院与上海大剧院衔接出品，以高水准的艺术呈现为沪上歌剧迷留住了一场难忘而好意思好的驰念。

本次上演严格参照拜罗伊特音乐节2022年版制作圭臬，导演罗兰·施瓦布的舞台构思在上海大剧院得到齐备落地。舞台以天地双重椭圆结构为中枢视觉符号，象征天地与心灵的共振关系，斜插于舞台前线的梵文“不灭”灯牌则暗合瓦格纳创作时对印度形而上学的研究。

舞好意思遐想皮耶罗·文奇盖拉团队与上海歌剧院密切合营。为确保精确复原，团队事先对舞台空间构造进行了数十次模拟测试，将装台历程拆解为127个具体循序，并对每个谬误进行时刻把控和压力测试。通过精细化操作，最终将装台时刻压缩至48小时，较旧例大型歌剧装台遵循提高30% 。

瓦格纳曾孙女、拜罗伊特音乐节艺术总监卡塔琳娜·瓦格纳暗示：“上海歌剧院的制作实力与艺术水准令东说念主印象深化，舞台呈现与原版极为接近。许忠的相易发扬出色，乐团的声息景色很好。上海大剧院的空间相等棒，视线晴明，声学恶果也很理思，这为作品呈现提供了很好的基础。”该剧导演罗兰·施瓦布也对上演场面赐与细目：“我一直但愿这个制作能有安妥的剧院作念空间蔓延，上海大剧院已毕了这少许。”

创作于1857-1859年间的《特里斯坦与伊索尔德》颠覆了19世纪歌剧的传统范式，号称瓦格纳艺术生存的里程碑。

以中叶纪布列塔尼的爱情悲催为原本，却扬弃了传统歌剧的分曲结构，接受“无终旋律”（unending melody）结合全剧，长达近300分钟的音乐如潮流般连三接二，透澈封闭了宣叙调与咏叹调的畛域。这种创新使得戏剧发展不再依赖固定的音乐格局，而是通过音乐动机的变形、交汇鼓励剧情演进。

全剧最具转变性确当属“特里斯坦和弦”（F-B-D#-G#）的愚弄。这个出当今序曲开篇的不协和和弦，以未惩处的半音化和声吞吐了调性包摄，封闭了自巴赫以来栽种的传统功能和声体系，被音乐史学家汉斯·海因里希·埃格布雷希特称为“西方音乐史上的转变点”。瓦格纳以此和弦象征剧中东说念主物“无限渴慕”与“未答允的逸想”，并将其发展为中枢动机，通过不同音区、配器的变化，结合于男女主东说念主公的心理纠葛中。

在戏剧结构上，瓦格纳将传统的外部冲突转动为东说念主物的心理战斗。剧中特里斯坦与伊索尔德从误饮爱情药水后的热诚相拥，到濒临浅薄伦理的压抑、招架，最终在“爱之死”（Liebestod）中已毕精神目田，扫数过程通过音乐细巧描述了东说念主物的心理流变。

尤其第二幕的“爱的二重唱”与第三幕伊索尔德的“爱之死”唱段，瓦格纳愚弄精深的管弦乐编制与复杂的和声进行，将东说念主类对不灭之爱的追求推向形而上学高度。音乐学家唐纳德·杰·格劳专指出：“在这部作品中，音乐不再是戏剧的附属，而是成为了戏脚本人。”

相易家许忠执棒上海歌剧院交响乐团完成了全剧的音乐呈现，乐团还特邀五位海外名团的首席演奏家参与到这次演绎当中。

巴黎管弦乐团大提琴首席埃里克·皮卡、法国国度管弦乐团英国管首席劳伦特·德克尔、莱比锡布商大厦管弦乐团定音饱读首席马蒂亚斯·穆勒的加入，为乐团带来了更逼近德奥传统的演奏质感。在排演阶段，许忠组织乐团进行了为期一个月的专项检修，针对瓦格纳作品中复杂的和声结构、超长的旋律线条，开展了分声部特训与合练。

乐团对“特里斯坦和弦”的和声张力把控、“无终旋律”的连贯性处理，以及各声部的均衡发扬获取了不雅众和业内的经常认同。

第三幕中，英国管演奏的山歌主题呈现出显著的穿透力，大提琴声部铺陈的“渴慕动机”通过半音化行进酿成抓续的心理张力，低音弦乐组的音色长入性尤其得到业内细目。

声乐气势方面，海外与中国赞扬家分饰主要扮装。好意思国女高音丽丝·林德斯特伦、尼娜·沃伦轮流扮演伊索尔德，其中丽丝·林德斯特伦在“爱之死”唱段中展现出褂讪的声息抑止力。德国男中音凯·斯蒂弗曼扮演的库文纳尔，低音区呈现出丰富的泛音眉目。拉脱维亚低男中音埃吉尔斯·西林斯与上海歌剧院赞扬家余杨轮流出演马克国王，两东说念主分辩以不同的音色处理展现扮装的威严与复杂心理。

上海歌剧院赞扬家于浩磊、王潇希中分辩扮演梅洛特、布兰甘妮等扮装，与海外演员酿成有用配合。齐唱部分由上海歌剧院齐唱团完成，幕侧的声息处理有用营造出剧情所需的环境氛围。齐唱团在排演工夫，针对瓦格纳作品中复杂的和声编排，进行了大齐的磨合与颐养。

当作上海文化发展基金会市要紧文艺创作资助模样，这次上演是“拜罗伊特在上海”三年歌剧沟通的首个落地模样。该沟通旨在通过连气儿三年引进拜罗伊特音乐节经典制作，将德奥歌剧传统深度融入上海艺术生态。许忠暗示，项主义实践有助于鼓励上海从“文化船埠”向“海外歌剧艺术新要道”转型。

这次上演不仅蛊惑了土产货不雅众，更有来自北京、广州、深圳等城市，英国日本等国度的“瓦”迷不雅众专程赴沪不雅演。

上演工夫，筹商话题在酬酢媒体更激勉了经常商榷。这次上演已毕了拜罗伊特歌剧制作圭臬与中国上演团队的精确对接，为后续两年的《女武神》等制作鸠集了警戒。